CHECK BUSTIER — COLLAGE

Un bustier dont la silhouette cocon, largement évidée, dit la saison — dessinée non pour envelopper le corps, mais pour créer de l'espace autour de lui. Les bretelles sont amovibles : la pièce se porte en bustier comme en jupe, avec une pointe de jeu. L'ourlet est laissé brut à dessein, pour laisser parler la matière du lin.

-Material-

Le lin existe depuis trente-six mille ans.

Des fibres de lin découvertes dans une grotte de Géorgie forment la plus ancienne trace d'étoffe passée entre les mains de l'homme.

Dans l'Égypte ancienne, il accompagnait les pharaons parmi leurs offrandes funéraires et servait à envelopper les momies : une matière tenue pour sacrée. Les civilisations naissent, s'effondrent, renaissent — et chaque fois l'on revient au lin. Non par effet de mode, mais parce qu'il tient de l'essentiel.

Cette matière est un carreau teint en fil : le fil est teint avant d'être tissé, et c'est le tissage qui fait naître le motif et la couleur. À la différence de la teinture en pièce, où l'étoffe achevée est teinte après coup, la couleur pénètre jusqu'au cœur de la fibre — et c'est de ce procédé que le motif tient la netteté de son contour.

Le lin absorbe et restitue l'humidité avec justesse et s'assouplit à mesure qu'il touche la peau : un peu raide la première année, il apprend le corps la suivante.

Au-delà——le temps de quelqu'un vient habiter l'étoffe.

-Voice-

Picasso s'est tourné vers la céramique dans les années 1940, à la fin de sa vie. Il a porté le trait libre acquis en peinture directement sur la surface de la terre cuite. Sans plan arrêté d'avance, en dialogue avec la matière, la main allant où elle voulait. Ce bustier est né de la même façon.